El estreno de películas argentinas en el circuito comercial es bastante difícil. Cada año se producen más y más películas en la Argentina. La mayoría de ellas esperan mucho tiempo en alcanzar las salas comerciales, si es que alguna vez lo hacen, y, cuando esto ocurre, son levantadas al poco tiempo, tanto por falta de público como para dejar lugar a las películas que vienen de afuera, especialmente de Hollywood. Esta situación llevó, hace un par de años, a legislar una medida proteccionista -y en algunos casos coercitiva- que garantizara la difusión de películas nacionales en el circuito comerical, independientemente de si dieran ganancias o, como ocurre habitualmente, pérdidas. Así, una película que el día de su estreno no llena ni veinte butacas, debe ser mantenida al menos una semana, con el consiguiente perjucio de la sala en que se la da. Se apelaba, entonces, a obligar a los cines a perder plata. Esa, al menos, era la postura de la gente de complejos como el Village, Hoyts y Showcase. Por el lado de los productores locales, se decía que eso iba a garantizar que la gente que se acerca a esos complejos, al menos, tuviera la opción de elegir una película argenitna. Nada mal, si se piensa correctamente, ya que hay casos que una película funciona si es que le dan algunos días de pantalla, para que se beneficie con el boca a boca. Los últimos casos paradigmáticos de esta tendencia, siempre en el cine nacional, fueron los de No sos vos, soy yo, de Juan Taratuto, y Elsa y Fred, de Marcos Carnevale. De no haber prevalecido este acuerdo de cuota de pantalla, quizás no les hubiera ido tan bién, consiguiendo ser las películas más taquilleras de sus años. Pero lo cierto, también, es que estas propuestas contenían cierta calidad [narrativa, fílmica, dramática, lo que sea] que las distinguían de otros estrenos locales.

O sea, se ponía en una diyuntiva a quienes consideraban que el libre mercado [expresión resistida por haber nacido, al parecer, en la era menemista pero que, a la larga, rige nuestras vidas desde hace rato] debía ser el que rige nuestras tendencias hacia el consumo y no el de una sociedad dirigida, donde alguien digita qué se muestra y cuándo se hace. No está mal aclarar que hay gente que, efectivamente, vio películas argentinas gracias a esta política, ya que al no haber entradas para un tanque optó por arriesgarse. Las más de las veces salieron puteando y, por suerte, otras no.

¿A dónode vamos? A decir que la polémica por la cuota de pantalla parece volver. Pero se continúa con la misma línea de pensamiento: busquemos la forma que los multicines nos pasen nuestras películas para que la gente las vea. Piensan que estar en el Village Recoleta me garantiza venta de entradas. No es así. A veces una película puede ser pasada durante un determinado tiempo en una sala y seguir convocando público. Entonces, obliguemos al Village a programarnos. Digamos, mientras tanto, que lo que estamos haciendo es defendiendo la cultura nacional y listo. El problema es que muchas veces esos mismos directores no defienden sus propias películas. Hemos escuchado a no pocos directores en nuestra historia en los medios, asegurar que realmente les importaba que a sus películas las viera la gente. Las más de las veces nos decían que se sentían hechos con haberla terminada, tan personal era el tema tratado. Otros, que pensar en el público a la hora de hacerla era traicionar sus valores como artistas�?� O sea: yo hago la película, la estreno y listo. Cobro el subsidio [por producción, por post producción o por estreno] y listo: cambio el auto, cambio la casa y continúo vendiéndome al mercado en mi agencia de publicidad [ahí no hay artista que valga]. Eso sí, después dicen que la gente no los entiende y que en verdad están estupidizados por la porquería yanki que les meten de prepo. Todo esto, acompañado por una varios críticos del sistema de calidad que apoyan estas mociones y alientan los comportamientos.

Mientras tanto, nosotros, al menos desde tlqv, percibimos que nadie quiere cambiar el statu quo. Que se nos quiere imponer un gusto al cine nacional que ningún director está dispuesto a educar. Sacando contadas películas en donde se busca una impronta intelectual desde el lenguaje utilizado, las formas y el contenido dramático, la mayoría de las películas argentinas son convencionales en el sentido más oprobioso de la palabra: meros artilugios escondidos detrás de declamaciones principistas, alguna pista tanguera y poses a los medios que no tenemos porqué aguantar sólo por ser argentinos. Si nos parecen terribles los malos dramas yankis, por qué nos tienen que parecer buenos los malos dramas argentos. Por otra parte, nadie puede pretender que el director que filma para que su película se pasee por festivales consiga meter récord de público con su estreno comercial. Se me viene a la mente El Custodio, película de Rodrigo Moreno que ya fuera castigada [al menos su director] en estas páginas y quien se quejaba de que ni la prensa ni el público apoyó su película, que no la entendió. Pero le contestamos que sí la entendimos y que, por eso mismo, la condenamos. Fue un ensayo cinematográfico, una tesis para recibirse en la universidad mundial de festivales con todos los tics que debía tener el cine argentino circa siglo XXI y que, por eso, reconocemos que consiguió la aprobación de la gente en Berlín. Ahora, no esperes que el gusto ecléctico de un jurado internacional en Berlín, con sus propios prejuicios sea el mejor focus group para un estreno en la Argentina.

Lo que nos llevó al plano de los festivales. 15.000 alumnos nos contaba Minghetti en su nota de La Nación que tiene �??el cine�?� en la Argentina. Creo que es un número desproporcionado. Una cantidad de gente impresionante para una producción bastante exigua, aunque copiosa para nuestros estándares. Ni que fuéramos Bollywood. O sea, 15.000 aspirantes a un premio en Berlín. Es mucho. Porque a menos que el propio alumno reconozca que está en esto por el dinero y se declare así mismo un mercenario [o al menos, que estudie sabiendo que puede terminar manejando una isla de edición en un canal de cable de Cutral Có], una parte importante de este número aspirará a caminar por Cannes o Berlín al lado de una hermosa actriz francesa o en su defecto española [obra y gracia de las coproducciones] para recibir un premio que pueda colgar sobre la chimenea de su casa familiar sobre los fondos de comercio paternales en el conurbano bonaerense y después contar a sus amigos que tal o cual se la come, porque lo sé, me lo contaron ellos.

El cine argentino serio ya no filma para el público, si es que alguna vez lo hizo. Pero tampoco filma ahora para su propio ego o para matar los demonios interiores de sus directores/creadores. Más bien lo hacen pensando en los premios. Así como en Venezuela existen academias que preparan a las mujeres para convertirlas en Miss Mundo o Miss Universo, en Argentina existen academias que casi casi prometen, si se sigue la fórmula, conseguir un Oso o una Palma. El problema es que, por estos días, les están vendiendo pescado podrido. Ya no nos quieren. Nos descubrieron el yeite. Saben de qué van nuestras cosas. Y ahora nos ignoran. Hace unos días hablamos sobre el Festival de Cannes que se viene y dijimos que no había ningún argentino en competencia. Qué mal, dijeron los diarios. Después nos anotaron un par en las secciones -importantes- paralelas y los cronistas-viajeros de siempre respiraron tranquilos porque pudieron justificar sus viáticos pedidos para ir. Sin embargo, lo que nadie de ellos se ha preguntado fue: ¿por qué no competimos por la Palma de Oro en la sección oficial? Fácil, porque, repetimos, nos descubrieron la vuelta, ya saben para dónde vamos. Pero acá nadie se va a preguntar eso, sería ir en contra de todo un sistema que vive regodéandose por un premio en Cartagena de Indias o en Gramado o en Biarrtiz [una vez un director nos confesó que el día que lo invitaran a Biarritz significaría que su obra ya era decadente] como si fueran, realmente, un Oscar.

Ojo, desde tlqv tampoco estamos en la actitud servilista para con las majors que profesa Pablo Sirvén, a quien todo lo que rinde en cuanto a números es justificación de perfección. No entendemos sus ataques. Nunca lo podremos comprenderlo. Lo que queremos en tlqv es que exista un debate al respecto.

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