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Del 16 al 27 de mayo se va a desarrollar la 60a. edición del Festival de Cannes. En Francia, obvio. Es uno de los festivales más faroleros. De esos que provocan que la habitual apatía francesa [snobismo, para algunos] se caiga de jeta al piso y todos traten de sacarle a una foto a la estrellita de Hollywood del momento. También es el momento ideal para que los amargados galos y sus secuaces de otras filmografías europeas, digan al mundo que, como viene pasando habitualmente, Tinseltown es una mierda y que ellos tienen la posta, aunque nadie quiera verlos. Ahora, si alguno de esos muchachos después es nominado al Oscar extranjero, son los primeros en comprarse un smoking y en anotar la lista de agradecimientos. Pero bueno, tampoco hay que ser injustos. Es verdad que estos festivales permiten ver cine de bueno que habitualmente no baja desde allende el Río Grande. Cannes es descubridor de grandes cineastas y vidriera para películas que, de no ser por los frenchys, hubieran pasado sin pena ni gloria. O sea, está copado eso de ser festivaldecannes. Aló, je ma pel Festival de Cannes. Oh, oui, oh la la la… Por estos días estamos sorteando en el staff de tlqv las acreditaciones recibidas para concurrir al festival, con gastos de hotel y suculentos viáticos incluidos. Eso ha provocado, por otra parte, un movimiento extraño de influencias donde se mezclan escenas de sexo a plena luz del día, atisbos de pugilato y un aumento interesante en catadores, personal contratado porque nadie está dispuesto a tomar siquiera un vaso de agua sin que alguien lo pruebe antes, por temor a un posible envenenamiento. Y bueno, también el cine saca lo peor de nosotros.

Volviendo a Cannes, Argentina parece que no está invitada. La fiesta es de otros, al contrario de La fiesta de todos, la infame película del dandy [Clarín dixit] Renán en la que, literalmente, participaron todos [y que ninguno de ellos se quiere acordar, por eso del revisionismo, viste, ¿no es cierto Diego B?]. Y eso que es el 60 cumpleaños del festival. O sea: los queremos mucho, pero vamos a festejar con nuestros amigos de verdad, eso que nos dan prestigio y no esos sucios latinoamericanos que vienen que con sus historias todas iguales. Además, no jodan, pusimos una peli mexicana en la competencia oficial y ya la cuota está completa. Es que, por otra parte, se pusieron a afilar el lápiz y se dieron cuenta de que sus directores más mimados, de esos de los que se viene hablando desde hace rato -en parte, o en todo, gracias a Cannes- tienen películas y las van a mostrar ahí. Entonces, no hay opción: si me dicen: che, soy Ethan Coen y tengo una película, ¿quién le dice que no, por más que no sea la mejor? ¿Acaso le van a responder: No, dejá que tengo la última de Rodrigo Moreno? Ni loco. No son suicidas. Son empresarios cuya venue anual es el festival y entonces a buscar y acumular nombres. Sino, mirá la competencia oficial:

• My Blueberry Nights, de Wong Kar-Wei (China, film inaugural).
• Auf der anderen Seite/Una vieja maestra, de Catherine Breillat (Francia).
• No Country For Old Men, de Joel & Ethan Coen (Estados Unidos)
• Zodiac, de David Fincher (Estados Unidos).
• We Own The Night, de James Gray (Estados Unidos).
• Mogari no mori, de Naomi Kawase (Japón).
• Les chansons d’amour/Las canciones de amor, de Cristophe Honoré (Francia).
• Breath, de Kim Ki Duk (Corea del Sur).
• Promise Me This, de Emir Kusturica (Serbia)
• Secret sunshine, de Lee Chang-Dong (Corea del Sur).
• 4 Luni, 3 Saptmamini si 2 Zile, de Cristian Mungiu (Rumania).
• Tehilim, de Raphaël Nadiari (Israel).
• Stellet Lich/Luz silenciosa, de Carlos Reygadas (México).
• Persepolis, de Mariane Satrapi y Vincet Paronnaud (Irán).
• Le scaphandre et le papillon/La escafandra y la mariposa, de Julian Schnabel (Francia).
• Import-Export, de Ulrich Seidl (Australia).
• Alexandra, de Alexander Sokourov (Rusia).
• Death Proof, de Quentin Tarantino (Estados Unidos)
• The Man From London, de Béla Tarr (Hungría).
• Paranoid Park, de Gus van Sant (Estados Unidos).
• Isgnanie, de Andrey Zvyagintsev (Rusia).

Haciendo un repaso vemos a: Tarr, Van Sant, Schnabel, Kusturica, Kim Ki Duk, Tarantino, los Coen y Wong Kar Wai, o sea, están sus alumni preferidos. Sólo faltaría Soderbergh, pero ahora está dedicado a recaudar millones.

Mensaje final: a no calentarse, ya volveremos el año que viene con películas del NCA que nos harán hablar como locos. Este año, veamos cómo se maneja la industria. Y aprendamos algo.

¿Querés saber qué pensamos en tlqv de los premios que se entregaron en el IX Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente, el Bafici a secas? Que están bien. Que cada uno se lo merecía. Que todos estamos contentos -bueno, no tooooodos- y que nos hubiera gustado estar ahí para palmearle la espalda a un ganador. Pero bueno, tan hipócritas no somos. No fuimos a la entrega de premios porque estos eran obvios. Obvios no tanto porque las películas y personas ganadoras se le merecían y todo el mundo lo sabía sino porque perfectamente podrían haber sido otros los ganadores que nada cambiaría. Bueno, sí, la cara de contento de alguno y la de sapo de otro. ¿A dónde apuntamos? A que el Bafici no tendría que ser un festival competitivo. Tendría que ser la oportunidad para que los porteños veamos de forma subsidiada una sinnúmero de world cinema [no es una acepción nuestra, la tomamos prestada], del bueno, del malo y del regular, sin la presión por saber si lo que vimos de Omán recién a la larga tendrá el premio a la mejor fotografía sólo porque el cámara se tildó con jugo de dátil [ay, Nassir, qué haría sin tí -un chiste muy interno-] y nunca acercó el plano como el director había pedido. Me juego a que de las 500 películas que hubo, a penas 50, 60, siendo generoso, serían realmente buenas. Las otras, podrían pasar como interesantes o, en su defecto, snobísticamente interesantes. Siguiendo con la idea, al no ser competitivo, ningún director argentino podría sentirse triste si no pasa nada con el bodrio que hizo. Al fin y al cabo, se sentiría contento porque, por primera vez en su historia, la gente hizo cola para ver algo suyo [che, Filippelli, eso es para vos]. Bueno, muchos dirán, ¿qué hacemos con la guita, entonces? A nadie le cambia la vida las 50 lucas max que te pueden dar acá, por lo que mejor lo destinamos a hacer un diario del Bafici mejor, o a tratar de convencer para el próximo, a un director copado que quiera venir a hablar y no solo una noche, sino un par de clases magistrales, más otras sendas charlas y, por último, un coloquio sobre la exportación de material fílmico a otros destinos. No sé, vemos que empezamos a divagar, pero sobre todas las cosas, esperamos que la idea se haya entendido. Nos gusta el Bafici, nos gusta ver cine de cualquier lado. Pero eso no es un valor per sé. Y venderlo como tal es un afano. En eso se equivocan. Por otra parte, nos gustaría ver, alguna vez, a un público distinto en las salas, no la misma gente siempre. O sea, vender mejor al festival. Ampliarlo. Y no acotarlo como el terrible, pésimo, insoportable corto de Clarín antes de empezar cada función.